Aronnax,
Oui on en a déjà discuté ici même, c'est évidemment les mêmes figures comme j'avais dû le faire remarquer d'ailleurs. Le Diogène de Sinope de "l'école d'Athènes" de Raphael. Poussin ne se cassait pas la nénette, il reprenait des figures "classiques" qu'il insérait dans un décor (peint à l'avance) à la manière d'un metteur en scène. La plupart des représentations des "Bergers d'Arcadie" par exemple, sont retrouvables par ailleurs (comme j'ai pu en montrer un certain nombre sur ma page FB) chez Guillaume du Choul (antiquaires lyonnais), Gorlaeus (antiquaire flamand), Boissard, Ripa...etc...etc. Ce qui me fait d'ailleurs conclure à propos de ce tableau ("Les Bergers d'Arcadie") qu'il signifie que La Providence face à la Mort, élève la civilisation et fait plier la barbarie.
Voilà comment il pratiquait d'après le peintre Antoine Leblond de Latour (1635-1706) :
Cet homme admirable & divin inventa une planche barlongue, comme nous l’appelons, qu’il faisoit selon la forme qu’il vouloit donner à son sujet, dans laquelle il faisoit certaine quantité de trous où il mettoit des chevilles, pour tenir ses manequins dans une assiéte ferme & asseurée, & les ayant placés dans leur scituation propre et naturelle, il les habilloit d’habits convenables aux figures qu’il vouloit peindre, formant les draperies avec la pointe d’un petit bâton, […] & leur faisant la teste, les pieds, les mains & le corps nud, comme on fait les Anges, les elevations des Païsages, les pieces d’Architecture, & les autres ornemens avec de la cire molle, qu’il manioit avec adresse & avec une tranquilité singuliere : En ayant exprimé ses Idées de cette manière, il dressoit une boëtte Cube, ou plus longue que large, selon la forme de sa planche, qui servoit d’assiette à son Tableau, laquelles boëtte il bouchoit bien de tous costés, hormis celuy par où il ouvroit toute sa planche qui soutenoit ses Figures, la posant de sorte que les extremités de la boëtte tomboient sur celles de la planche, entourant ainsi & embrassant, pour ainsi dire, toute cette grande machine.
Ces choses estant preparées de la façon, il consideroit la disposition du lieu où son Tableau devoit estre mis. Si c’estoit dans une Eglise, il regardoit la quantité de fenestres, & remarquoit celles qui donnoient plus de jour à l’endroit destiné pour le metre, si le jour venoit par devant, par le côté, ou par le haut, s’il y venait de plusieurs côtés, ou lequel dominait davantage sur les autres. Et après toutes ces reflections si judicieuses, il arrestoit l’endroit où son Tableau devoit recevoir son veritable jour, & ainsi il ne manquoit jamais de trouver la place la plus avantageuse pour faire des trous à sa boëtte, en la mesme disposition des fenestres de l’Eglise, & pour donner tous les jours & les demy-jours necessaires à son dessein. Et enfin il faisoit une petite ouverture au devant de sa boëtte, pour voir toute la face de son Tableau à l’endroit de la distance ; & et il pratiquait cette ouverture si sagement, qu’elle ne causoit aucun jour étranger, parce qu’il la fermoit avec son œil, en regardant par là pour designer son Tableau sur le papier dans toutes ses aptitudes, ce qu’il faisait sans oublier le moindre trait ny la moindre circonstance, & et l’ayant esquissé ensuite sur sa toile, il y mettoit la derniere main, après l’avoir bien peint & repeint.
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Les Bergers d'Arcadie, le Saint-Antoine Ermite de Teniers et "un portrait déniché on ne sait où, du pape Célestin V" ; donc le Célestin V est hors-jeu pour le bouquin. Phrase finale : "Assortiment assez étrange". 
